佛羅倫薩珠寶設計學院學費
2024-04-05 14:03:15 來源：中國教育在線
同學們您是否也想知道佛羅倫薩珠寶設計學院學費，這個問題的分析和解答呢？相信你通過以下的文章內(nèi)容就會有更深入的了解，話不多說，接下來就跟著中國教育在線小編一起看看吧。
對啊，當中國新銳珠寶設計師、新體珠寶視覺督導、 青年畫家、“Ciga Long”、“萬法一堂”珠寶品牌創(chuàng)始人、《精致時光》《卓展》等平媒特邀珠寶專欄作家、明星御用私人高級珠寶定制師這些頭銜全都堆積在一個95后的身上時，人們不禁會問，憑什么？
可正是這個被大家冠以“富二代”名號的21歲的少年，在今年年底，被巴黎市副市長邀請去巴黎市政廳做靜態(tài)展覽。而在那之前，這個少年受美國政府邀請，登上了紐約時代廣場NASDAQ大屏；而他的畢業(yè)作品，更是受意大利政府邀請，在佛羅倫薩參加了當代藝術(shù)雙年展。
“我在想如果我爸媽的關(guān)系能夠關(guān)到意大利、美國、法國，那還真是挺牛逼的?！彼滩蛔⊥虏鄣健Ｋ驱堣骷?，全世界年齡最小的珠寶設計師。
古典靈魂浸養(yǎng)下的少年
文化環(huán)境的熏陶對一個設計師的養(yǎng)成和創(chuàng)作在龍梓嘉身上充分地體現(xiàn)了出來。從外婆那輩起，和龍梓嘉親密的長輩們都是從事藝術(shù)工作的。
“外婆是一名主攻青衣的戲曲演員，大部分時間里我看到的都是外婆的古裝扮相。那時候三五歲的我看見外婆頭上那些閃亮亮的頭面珠花，還有身上流光溢彩的胸花鐲子和戒指，就覺得那真的是一種觸及內(nèi)心的美麗?！?/p>
還在中國美術(shù)學院附中讀高中時，龍梓嘉學過書法課，也曾去安徽歙縣寫生，那些滄桑的筆跡，那些白墻黑瓦，都給予龍梓嘉以感官上的美學沖擊。
大學就讀于世界前三的珠寶設計學院——意大利佛羅倫薩珠寶設計學院。后又在中國美術(shù)學院進修，也是在那里，他接受了最正統(tǒng)的傳統(tǒng)東方美學教育。
所以在龍梓嘉的所有設計作品中，不管是中式還是西式，都有著濃郁的古典風格。這也間接導致他在回國之后，來北京發(fā)展的原因。
龍梓嘉家在杭州，但杭州的慢生活，接使他觸到的信息比較變少，一度導致了他靈感的匱乏。但在北京，四面八方的文化都在這里撞擊。”
在北京，這里的博物館、大街小巷，充滿了時代的韻味，美術(shù)藝術(shù)老師也能經(jīng)常和他交流。老師和同事好友的三言兩語、衣服上的紋飾、水墨上的圖案、甚至一些殘破的古董瓷片，都能給他的創(chuàng)作帶來新意，從而幫助他渡過了創(chuàng)作的瓶頸。
“東西是我設計出來的，但靈感是大家一起想出來的。你讓我一個人坐在那死命地想東西，我是想不出來的?！?/p>
在我們問起龍梓嘉的設計靈感時，他毫不避諱的說道。所以這也是他從事藝術(shù)設計時間尚短，但成果顯著的原因吧。
知足而不滿足的“野心”
對于一個剛畢業(yè)一年多的年輕人來說，龍梓嘉的成就已經(jīng)不可小視。
劉嘉玲帶著他設計制作的中西文化結(jié)合的“童男童女”珊瑚耳環(huán)；林心如帶著他設計的珍珠鳥形胸針口；《寂寞空庭春欲晚》中的多個簪子和項鏈是由他親自設計制作的，吳奇隆穎兒的《一粒紅塵》中，他擔任了美學顧問，制片人更是告訴他這部戲的來源就是Ciga Long的一些故事。
他知足于此，卻又不滿足于此。
除了設計師，他更想成為一名真正的藝術(shù)家，一個像葉景天、張叔平老師那樣的美學大家。從意大利回來之后，他便去北大讀了珠寶鑒定，那時，他更覺得自己需要學習的東西，太多了。
單單是珠寶搭配已經(jīng)不簡單，更別說設計一個整體的美學造型了。它需要的不是簡單的搭個簪子，更需要服裝造型和顏色整體的配合。
幾個月前，龍梓嘉和姥姥、母親、好友在好玩之下拍的清宮照迅速在微博上火爆起來。在大家都在感嘆服裝造型之美時，龍梓嘉自己卻認為這個美學造型不夠完美。
“這都是我隨便搭著玩的，我都沒有講究細節(jié)方面的問題?！?/p>
而在這組照片中，模特所穿的清宮服飾均是龍梓嘉的珍藏，都是清代時宮廷女子服裝的的珍品。所戴飾品也都是龍梓嘉自己設計制作進行搭配的。
這，也是龍梓嘉在珠寶設計師之外，向美學藝術(shù)家路上前進的探索。而在1.11號，龍梓嘉又帶著自己的作品站上天天向上的舞臺。
翻看著之前已經(jīng)火紅過的“清宮照”，龍梓嘉也為演員陶昕然設計搭配了一身裝飾，讓“安小主”直接搖身成為了“貴妃娘娘”。
這組照片剛發(fā)出，“龍梓嘉”立刻便上了微博的熱搜榜，清宮照再次掀起一番熱潮。
可龍梓嘉自己卻不愿意再炒剩飯，希望在“清宮照”事件上趕緊翻頁，為大家?guī)砀玫淖髌贰?/p>
但并不是所有的努力，都會被人理解。
是老成？還是潮流？
“很多人會覺得我少年老成，說你一個95后干嘛做一些這么復古和老的東西?？墒窃谖覍W習了東西方的傳統(tǒng)美學之后，再加上我從小所受到的教育，我知道堅定自己是很重要的，我追求的不是老的東西，而是美的東西。”
的確，難道復古就意味著老成嗎？現(xiàn)今那么多的潮流就沒有過時的那一天嗎？
現(xiàn)在回頭看十年前、二十年前的自己，誰沒有非主流的時代呢？哪怕現(xiàn)在我們所穿所用的流行的東西，十年二十年三十年后難道就不會過時嗎？
可是那些古老的，傳統(tǒng)的美，是永遠都不會過時的。龍梓嘉曾以維多利亞的宮廷吊燈為靈感設計過一款極具古典韻味的耳環(huán)。
可在楊冪戴著這對耳環(huán)去參加時尚活動時，它又顯得格外時尚。所以古典的東西不是老土的，它是可以很時尚很前衛(wèi)的，因為它有流傳的價值。
“每個人的精力都是有限的，我可以很大方的承認我在那方面沒有靈感，在那方面我可能做不出來或者沒有別的設計師做的好，但在古風里，我還是可以有自己的一個進步的空間?！?/p>
誠然，在我們?nèi)タ疵駠姆棧宕拇汤C、簪子、鳳冠，明代的白玉、維多利亞的宮廷時期的裝飾品和衣服，永遠是美的，永遠是不過時的，因為他有文化背景在，他有當時的一個歷史的質(zhì)感在那里撐著，他不是空洞無味的設計，而是一個有靈魂的東西。
所以不愿意去觸碰那些所謂新潮現(xiàn)代的龍梓嘉一直堅持走著復古的風格，希望自己的作品能夠在古典文化的支撐下，成為一個個有故事的作品，在時尚和前衛(wèi)的當代“飾”界流傳下去，而不是隨著時間的流逝而流逝。
真正的美不是刁鉆的，不是獵奇的。它不是你在一張白紙前駐足半天還參透不了的故弄玄虛，
而是你在第一眼看到時便直擊心靈的美感碰撞。就像你看不懂空白一片的畫紙上只有一個黑點是什么意思，但能看得懂名帖古畫中的一撇一捺、一草一木。
大美不需要蒼白的語言去描述它的內(nèi)涵，只有獵奇的、自以為是孤芳自賞的小美，才需要華麗的詞藻去表達它的含義。
當中西方的幾百幾千年不過時的文化之美相互碰撞、交融，最后成品時，那讓你第一眼便怦然心動的美，才是能傳承下去的潮流。
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